¿Cómo asegura Meyer Sound la linearidad de sus parlantes y sistemas?

Logramos la linearidad de los parlantes de alta frecuencia mediante un método que desarrollé en Suiza, por el cual nos fue otorgada una patente (Altavoz con Difusor y Método para Producir Sonido de Baja Distorsión, U.S. Patent 4,152,552). Este método utiliza una aleación de aluminio muy ligera, un domo templado montado con una suspensión de alta compliancia, que permite a la carga del aire en el difusor controlar el movimiento del domo en el parlante de compresión. Esta técnica disminuye la distorsión causada por la no-linearidad del aire, sin embargo, causa rizado (ripple) en la respuesta de frecuencia (magnitud). El método estándar de baja compliancia usado en los parlantes de compresión amortigua el rizado con el costo de mayor distorsión. Esto significa que tenemos que corregir la respuesta de amplitud para nuestros parlantes mediante filtros complementarios.
La protección de un parlante de alta compliancia es también más compleja – una de las razones principales por las que decidimos hacer los altavoces autoamplificados. Los parlantes de baja frecuencia usan diferentes métodos para lograr la linearidad, dependiendo de la aplicación. Para sistemas de baja potencia como el monitor de estudio HD-1, utilizamos una técnica tradicional de hi-fi – una bobina larga dentro de una ranura magnética corta con una suspensión de alta compliancia en los parlantes. La electrónica del HD-1 tiene una corrección de quinto orden para poder lograr buenas respuestas de magnitud y fase en el sistema (Circuito de Corrección y Método para Mejorar el Comportamiento Transiente de un Sistema de Altavoz a Dos Vías, U.S. Patent 5,185,801). El método usado para el altavoz X-10 es un servosistema de alta ganancia que utiliza una bobina corta en un campo magnético largo. Esto necesita de un armazón magnético muy pesado y electrónica muy compleja.

Para productos de PA usamos un método bastante diferente al usado en la industria del audio profesional. Los altavoces usados para sonorización tienen que producir una salida de presión sonora muy alta, por lo tanto los altavoces tienen que ser eficientes y de alta potencia. Desde los 1970’s, las compañías de PA comenzaron a usar altavoces de alta potencia, del tipo usado en amplificadores para instrumentos musicales, para PA y aunque producían una gran cantidad de distorsión, eran muy fuertes. De 1972 a 1978, trabajé en mejorar la linearidad de estos altamente eficientes altavoces, y en 1978 descubrí que podíamos balancear la no-linearidad de este tipo de altavoz. Los procesos propios que usamos actualmente en la fabricación de nuestros propios transductores están basados en la investigación que hice en los 70’s. Todo tiene que ser estrictamente controlado con tolerancias muy cerradas en la fabricación y ensamblado.

La excursión lineal de estos transductores es baja, así que necesitamos mayor área del cono para producir los niveles de presión sonora que necesitamos. Por ejemplo, el parlante de 15 pulgadas del X-10 puede mover pico a pico una pulgada completa y produce tanta potencia de salida como dos de nuestros parlantes de baja excursión de 18 pulgadas. Por ello desarrollamos el sub de dos parlantes de 18 pulgadas – para usar un área grande, más que una exucrsión larga.

¿Usa Meyer limitación RMS?

La limitación TruPower™ de Meyer Sound protege a los componentes del altavoz sin comprometer el desempeño del sistema. El sistema TruPower es la primera tecnología de limitación que predice con precisión la disipación de potencia dentro de un altavoz, limitando la potencia solo cuando es absolutamente necesario. Esto permite al altavoz producir el máximo volumen dinámico, con seguridad y consistentemente.

La tecnología funciona simplemente midiendo el voltaje y la corriente de salida del amplificador, y utilizando un multiplicador analógico para calcular la potencia real que está siendo enviada al parlante para controlar la limitación.

¿Cuál es la diferencia entre limitación RMS y Pico?

Todos los altavoces autoamplificados Meyer Sound pueden reproducir “ruido rosa,” el cual tiene una relación pico a promedio de 12 dB. La mayor parte de los altavoces autoamplificados tienen un nivel de 15 dB pico a promedio. En nuestro software de predicción acústica multipropósito MAPP En Línea‰, el pico está basado en la capacidad del altavoz para reproducir ruido rosa, mientras que en las fichas técnicas es el pico del altavoz medido usando música, sin activar los limitadores de potencia pico.

¿Cómo dirige el M3D-Sub el sonido sin retardo digital?

Utilizamos redes de fase analógicas para controlar el comportamiento cardioide del M3D y del M3D-Sub.

Explíquenme con mayor detalle el funcionamiento del multíplice emulador de listón REM?

Este tiene una patente pendiente y no podemos detallar al respecto. Sin embargo, podemos decir que el REM toma la salida del parlante de compresión y la canaliza en un arreglo lineal isofase. Esto lo hace mediante un método de menor distorsión comparado con otras técnicas de arreglo lineal.

¿Pueden proporcionar más especificaciones técnicas y una descripción más elaborada sobre el crossover de MILO y M2D?

La electrónica de MILO resolvió varios problemas. Primero, están los crossovers que separan agudos y graves. Hacemos esto mediante filtros de orden inferior que van de elípticos a Bessel.

Los filtros de orden inferior, por supuesto, presentan una baja distorsión de fase que los filtros de orden superior. Por ejemplo, al usar un filtro Linkwitz-Reilly de 48 dB por octava para el crossover, la amplitud de frecuencia será plana, pero la respuesta de fase a través de la región de corte producirá varios milisegundos de retardo sobre dos octavas alrededor de la frecuencia de corte. Este tipo de filtro de orden superior hace más difícil corregir la respuesta de fase total del sistema.

Desde que usamos parlantes de alta compliancia, la sobre-excursión tiene que ser manejada por circuitos especiales para este propósito. Los circuitos de limitación TruPower protegen a los parlantes de quemarse sin introducir ninguna compresión de potencia. También hay filtros que eliminan el rizado de amplitud, y filtros para corregir la respuesta de fase del sistema a menos de +/– 20 grados de 800 Hz a 14 kHz. Esto es mucho mejor que en cualquier otro sistema de arreglo lineal que hayamos medido.