La Solución Total de Meyer Sound

1.2 Unidades de Control Electrónico

• 1.2.1 División Eléctrica y Acústica de Frecuencia
• 1.2.2 Corrección de Amplitud
• 1.2.3 Corrección de Fase
• 1.2.4 Conexiones
• 1.2.5 Control de Nivel del CEU
• 1.2.6 Controles de Usuario

1.3 SpeakerSense

• 1.3.1 Introducción
• 1.3.2 Ganancia de voltaje del Amplificador y "SpeakerSense"
• 1.3.3 Desventajas de los limitadores predictivos
• 1.3.4 Conexiones "SpeakerSense" típicas
• 1.3.5 Conexiones "MultiSense"
• 1.3.6 Operación del Limitador

1.4 Amplificadores de Potencia

• 1.4.1 Clasificaciones de potencia de salida
• 1.4.2 Ganancia de voltaje de los amplificadores de potencia
• 1.4.3 Controles de nivel de los amplificadores
• 1.4.4 Requerimientos de nivel de operación
• 1.4.5 La importancia de igualar la ganancia de voltaje
• 1.4.6 Empatando la potencia de salida para sistemas biamplificados
• 1.4.7 Polaridad de los Amplificadores
• 1.4.8 Operación "mono bridged"

1.5 Sistemas Autoamplificados

• 1.5.1 Introducción
• 1.5.2 Sistema de Monitoreo Remoto
• 1.5.3 El LD-1A

1.6 Ecualizadores

• 1.6.1 El Ecualizador Paramétrico Meyer CP-10
• 1.6.2 Gráficos vs. Paramétricos
• 1.6.3 Ecualización Complementaria
• 1.6.4 Error en la Frecuencia Central
• 1.6.5 Error en el Ancho de Banda

1.7 Conexiones

• 1.7.1 Conexiones de nivel de línea
• 1.7.2 Conexiones de bocina
• 1.7.3 Referencias de cables
• 1.7.4 "Pigtails" para Bocinas

1.8 Bocinas

• 1.8.1 Clasificaciones de Potencia Máxima
• 1.8.3 Angulo de Cobertura
• 1.8.4 Componentes Internos Pasivos
• 1.8.5 Componentes de los Transductores
• 1.8.6 "Rigging" y Suspensión
• 1.8.7 Protección al Clima

1.9 Medición

• 1.9.1 Micrófonos de Medición
• 1.9.2 Análisis en Tiempo Real (RTA)
• 1.9.3 Checadores de Fase
• 1.9.4 Medición Independiente de la Fuente SIM

1.10 La Solución Total de Meyer Sound

• 2.1.0 Introducción
• 2.1.1 Frecuencia del "Comb filter"
• 2.1.2 Nivel del "Comb filter"
• 2.1.3 Identificando "comb filters"

2.2 Interacción entre Bocinas

• 2.2.1 Introducción
• 2.2.2 Factores que Afectan la Interacción
• 2.2.3 Configuración de Arreglos (Arrays)
• 2.2.5 Arreglos de Orígen Puntual (Estrechos)
• 2.2.6 Arreglos de Orígen Puntual (Amplios)
• 2.2.7 Arreglos Paralelos
• 2.2.8 Arreglos de Fuego Cruzado
• 2.2.9 Arreglos Paralelos Separados (Estrechos)
• 2.2.10 Arreglos Paralelos Separados (Amplios)
• 2.2.11 Orígen Puntual Separado
• 2.2.12 Arreglos de Punto de Destino
• 2.2.13 Arreglos de Monitoreo Lateral (Sidefill)
• 2.2.14 Arreglos Verticales

2.3 Reflexiones

• 2.3.1 Introducción
• 2.3.2 Reflexiones Cruzadas en Muros
• 2.3.3 Reflexiones Paralelas en Muros
• 2.3.4 Reflexiones en Muros Traseros
• 2.3.4 Reflexiones en Esquinas

2.4 Condiciones Acústicas Dinámicas

• 2.4.1 Temperatura
• 2.4.2 Humedad
• 2.4.3 Absorción

3.2 Rango de Frecuencia

• 3.2.1 Introducción
• 3.2.2 Tres Vías
• 3.2.3 Tres Vías (DS-2)
• 3.2.4 Cuatro Vías
• 3.2.5 Cinco Vías

3.3 Potencia

• 3.3.1 Pérdida de Potencia sobre Distancia
• 3.3.2 Pérdida de la Bocinas sobre Distancia
• 3.3.3 Capacidad de Potencia sobre Frecuencia

3.4 Cobertura

• 3.4.1 Angulo de Cobertura y Distancia
• 3.4.2 Contornos de Nivel Igual
• 3.4.3 Colocación de Bocinas
• 3.4.5 Ejemplo de Cobertura para Teatro
• 3.4.5 Ejemplo de Cobertura para Arena

3.5 Subdivisión del Sistema de Bocinas

3.6 Arreglos Principales

• 3.6.1 Introducción
• 3.6.2 Angulo de Separación y Cobertura
• 3.6.3 "Tapering" o Disminución de Amplitud
• 3.6.4 Cobertura del Arreglo
• 3.6.5 Verificación del Angulo de Separación
• 3.6.6 Tablas de Referencia para Arreglos
• 3.6.7 Los No y los Si de los Arreglos

3.7 Sistemas Adicionales o de "Fill"

• 3.7.1 Introducción
• 3.7.2 Cobertura hacia Abajo o "Downfill" - y Cobertura Lateral o "Sidefill"
• 3.7.3 Cobertura Frontal o "Frontfill"
• 3.7.4 Sistemas de Retardo o "Delays"

3.8 Sistemas de Monitoreo para Escenario

3.9 Selección de Bocinas

• 3.9.1 Introducción
• 3.9.2 Principales
• 3.9.3 Subwoofers
• 3.9.4 Sistemas Adicionales o "Fills"
• 3.9.5 Monitores de Escenario

3.10 Especificaciones

• 3.10.1 Sistemas Autoamplificados
• 3.10.2 Sistemas Amplificados Externamente
• 3.10.3 Pesos y Medidas

4.8 Líneas Balanceadas

• 4.8.1 Polaridad Normal
• 4.8.2 Polaridad Invertida
• 4.8.3 Líneas no Balanceadas
• 4.8.4 Ejemplo de Campo

4.9 Polaridad

• 4.9.1 Introducción
• 4.9.2 Verificación de la Polaridad del Transductor de Graves
• 4.9.3 Varios Bocinas
• 4.9.4 Polaridad de Sistemas Multi-Vía
• 4.9.5 ¿Polaridad o Fase?
• 4.9.6 Optimización de la Polaridad del Subwoofer

4.10 Crossovers

• 4.10.1 Corte Acústico
• 4.10.2 Consideraciones para el Alineamiento del Corte
• 4.10.3 Procedimientos para el Alineamiento del Corte

• 5.1.1 Los Objetivos del Alineamiento
• 5.1.2 Líneas Divisorias

5.2 Interconectando el Sistema de Medición

5.3 Colocación de Micrófonos

• 5.3.1 Posiciones Principales de Micrófono
• 5.3.2 Posiciones Secundarias de Micrófono
• 5.3.3 Posiciones Terciarias de Micrófono
• 5.3.4 Ejemplo de Posiciones Múltiples de Micrófono

5.4 Modificación Arquitectónica

5.5 Reacomodo de Bocinas

5.6 Ajuste de la Estructura de Ganancia

5.7 Ajuste de Retardos

• 5.7.1 Introducción
• 5.7.2 Eligiendo una Bocina de Referencia
• 5.7.3 "Tapering" o Disminución de Retardo

5.8 Ecualización

• 5.8.1 Introducción
• 5.8.2 Mediciones "Room/EQ/Result" (SIM®)
• 5.8.3 Ejemplo de Campo de Ecualización Complementaria
• 5.8.4 Estrategia
• 5.8.5 ¿Debe Estar Plano el Sistema?

5.9 Procedimientos de Alineamiento

• 5.9.1 Introducción
• 5.9.2 Sistemas Sencillos
• 5.9.3 Ajustando Retardos
• 5.9.4 Estudio Lobar y Sistemas Combinados
• 5.9.5 Combinando Sistemas

5.10 Ejemplo de Alineamiento de Sistemas

• 5.10.1 Introducción
• 5.10.2 Montaje
• 5.10.3 Ecualizando el "Cluster" Principal
• 5.10.4 Inversión de Polaridad descubierta
• 5.10.5 Ecualizando el Sistema Principal Lateral
• 5.10.6 Combinando los Sistemas Principales
• 5.10.7 Ajustando Retardos
• 5.10.8 Ecualizando el Sistema de Retardo Lateral
• 5.10.9 Combinando los Sistemas de Retardo
• 5.10.10 Todos los Sistemas Combinados

6.9 Varios

7.2 Lista de Verificación de Diseños de Meyer Sound