Arreglos Curvilíneos

Investigados por Meyer Sound a principios de los 1980s, los arreglos curvos horizontales formados por gabinetes trapezoidales han sido el estándar de la industria por décadas, y su comportamiento es ampliamente entendido. Recientemente, los profesionales de la sonorización han mostrado un considerable interés en las nuevas implementaciones del venerable concepto de arreglo lineal, y en estas implementaciones el arreglo frecuentemente es curvo (en algunos casos bastante radicalmente) para ajustarlo a los requerimientos de cobertura. Pero el comportamiento de los "arreglos lineales" curvos es complejo, y varía con la frecuencia, por lo que debe ser entendido para poder implementar correctamente arreglos curvilíneos verticales.

Los sistemas prácticos de arreglo lineal contemporáneos generalmente utilizan parlantes de cono como radiadores directos para las frecuencias medias y bajas, y guías de onda para alta frecuencia con un patrón de cobertura vertical muy estrecho y controlado. Este estrecho patrón vertical de la guía de onda es necesario igualar la directividad vertical del arreglo lineal de woofers, así como para minimizar el lobéo y las cancelaciones causadas por múltiples tiempos de arribo. (Una discusión detallada de la teoría de arreglos lineales está disponible aquí.) Los arreglos lineales rectos de tales elementos híbridos son muy útiles en aplicaciones de tiro largo porque pueden ser diseñados para mantener consistentemente una directividad vertical estrecha en todo el espectro de audio, proyectando la mayor parte de su energía en un haz delantero.

La Figura 1 muestra el patrón de radiación direccional de un arreglo recto (0° de separación entre gabinetes) de seis Altavoces Compactos de Arreglo Curvilíneo M2D de Meyer Sound a 500 Hz, y la Figura 2 muestra el patrón direccional del mismo arreglo a 2 kHz. El M2D utiliza dos parlantes de cono de 10 pulgadas para reproducir las frecuencias medias y bajas, y un parlante de compresión con un difusor de alta directividad vertical para las altas frecuencias. La directividad de baja frecuencia de este arreglo es el resultado de la interferencia contructiva y destructiva entre los campos sonoros de los parlantes de cono de 10 pulgadas, mientras que la directividad de alta frecuencia es controlada por el difusor.

NOTA: Haz clic en las imágenes para aumentarlas.

Figura 1 – Campo Sonoro de un Arreglo Recto a 500 Hz

Figura 2 – Campo Sonoro de un Arreglo Recto a 2 kHz

La Figura 3 muestra la respuesta de frecuencia en el campo lejano (con una resolución de un tercio de octava) de este arreglo. Obsérvese que es nominalmente plana en todo el espectro de audio.

Figura 3 – Respuesta de Frecuencia en el Campo Lejano de un Arreglo Recto

Como su nombre los sugiere, el M2D está diseñado específicamente para implementar arreglos curvilíneos verticales de hasta 12 gabinetes con 0° a 7° de separación entre unidades adyacentes. La Figura 4 muestra el patrón de radiación direccional de un arreglo curvo (5° de separación entre gabinetes) de seis M2Ds a 500 Hz, con tres posiciones de micrófonos de medición designadas A, B y C. Las Figuras 5, 6 y 7 muestran la respuesta de frecuencia en el campo lejano (con una resolución de un tercio de octava) a cada una de estas posiciones.

Obsérvese que hay una caída pronunciada en alta frecuencia que es constante en las tres posiciones. Esta característica es atribuible al hecho de que, mientras que los puntos dentro del área de cobertura "ven" todos los woofers, cualquier punto particular dentro del campo onoro es cubierto en gran medida por un solo difusor de alta frecuencia. El grado y la forma de la caída varía con la cantidad de separación entre gabinetes.

Figura 4 – Campo Sonoro de un Arreglo Curvo a 500 Hz

Figura 5 – Respuesta de Frecuencia en el Campo Lejano en la Posición de Micrófono A

Figura 6 – Respuesta de Frecuencia en el Campo Lejano en la Posición de Micrófono B

Figure 7 – Respuesta de Frecuencia en el Campo Lejano en la Posición de Micrófono C

El arreglo rquerirá ecualización para restaurar una respuesta plana, y la consistencia de la caída en el campo sonoro indica que la ecualización puede lograr una respuesta uniformemente plana. MAPP En Línea™ de Meyer Sound incluye un Ecualizador VX-1 virtual que puede ser usado, junto con predicciones de arreglos como las que se muestran aquí, para determinar los ajustes que pueden entonces ser transferidos físicamente a un VX-1 real cuando el arreglo sea instalado. Esta posibilidad de "pre-ecualización" asegurará que al instalar, el arreglo pueda producir una respuesta nominalmente plana dentro de su área de cobertura.

Figura 8 – Controles del VX-1 Virtual en MAPP

Nota: Todos los ejemplos de respuesta de frecuencia mostrados en este artículo incluyen absorción por propagación en el aire a 20° C, con una humedad relativa del 50% y a una presión barométrica de 1013.25 mb. MAPP En Línea™ incluye controles ambientales que permiten ajustar estos parámetros.

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